Меню

Stylegant | Стиль как в кино: “Чужестранка” – между двух эпох
18871
post-template-default,single,single-post,postid-18871,single-format-standard,ajax_fade,page_not_loaded,,wpb-js-composer js-comp-ver-5.0.1,vc_responsive

Стиль как в кино: “Чужестранка” – между двух эпох

Стиль как в кино: “Чужестранка” – между двух эпох

Октябрь подобрался к своему концу, а я — к третьему сезону «Чужестранки». И продолжаем анализировать костюмы героев, которые часто без слов оказываются полноценным участником действия, делая происходящее на экране ярче и эффектнее.

Так, в первом сезоне шотландские наряды 18-го века, корсеты и клановый тартан, играют камуфляжную роль, помогая главной героине «вписаться» в новую для неё реальность.  Второй сезон это вояж в Париж и…  Снова новая действительность, открываюящая героям новые возможности, в том числе в контексте стиля и образа. Так что парижские образы Клэр  – уже не только камуфляж, но и инструмент самовыражения.

И вот третий сезон! Сюжет разломился надвое, между двух эпох, где костюмы главных героев  —  не только отражение исторической реальности. В третьем сезоне наряды Клэр и Джейми (и иногда наряды других героев) становятся также отражением их тоски друг по другу и… своеобразным каналом связи.

Так, главная героиня, вернувшись в XX-й век, пытается (опять!) начать современную жизнь со своим супругом.  Именно с этого история и начиналась…

Поэтому не случайно, что для второй попытки художники по костюмам одевают Клэр в тот же самый наряд — такое символичное костюмное «дежавю» подчеркивает, что все происходящее однажды уже случилось в жизни героини.

слева – костюм Клэр в начале 1-го сезона, справа – тот же костюм в 3-м сезоне

И все-таки это попытка начать новую жизнь [в новой стране], поэтому художники по костюмам создают для героини и другой наряд, наполненный символами новой жизни и надежды. Кажется, что здесь они их вдохновением была сама весна, когда земля дает первые зеленые побеги.

Что знаменательно, этот современный наряд напоминает нам другой образ – из прошлой жизни героини, когда она также оказалась в новой стране и тоже с надеждой на новые возможности.

И хотя эти образы объединяет общий мотив, детали каждого из них отражают разное душевное состояние героини: от окрыленности и чувства свободы до напряженности и необходимости ставить себя в строгие рамки новой [современной] действительности:

 прическа героини: свободные локоны в первом случае и строгая гладкая прическа – во втором;

цветовая гамма: в первом случае героиня укутана в “живой” зеленый плащ, во втором – это лишь намек на зеленые побеги на сухой почве;

цветочный рисунок: в первом случае героиня буквально “цветет” под своим плащом, во втором – опять же, лишь робкий намек в виде шарфика.

Необходимость соответствовать, вместить себя в определенные рамки, символизирует и новая прическа Клэр. С одной стороны — модная, в духе своего времени и не случайно копирующая Джеки Кеннеди (которая на тот момент была главной иконой стиля). Но вместе с этим эта «шлемообразная» укладка неподвижна и ограничивающая по сравнению со свободными кудрями, которым героиня отдаем предпочтение в другой жизни.

И очень возможно, что «сарториальная ссылка» на первую леди США – не только дань моде 60х, когда происходит действие.  Как и Джеки Кеннеди, обстоятельства обязывают Клэр жить в заданных рамках, играя определенную роль, соответствовать. И в этой действительности наряды главной героини, её стиль снова становятся своего рода прикрытием, способом мимикрии.

Как и в случае с Кеннеди, снаружи Клэр (и её образы) транслируют идеальную картину:

Но за этим образом счастливой семьи, чьи герои похожи на фигурки жениха и невесты на свадебном торте, за кулисами все не так гладко – они находятся по разные стороны баррикад, что тоже подчеркивают костюмы.

И для сравнения, вот как [в контексте костюмов] выглядит настоящая близость:

Кажется, что в своей новой жизни настоящую свободу Клэр испытывается в первые годы материнства, когда её может оставаться собой. Но по мере того, как растет её дочь, мы видим главную героиню в современных, модных и «джеки-подобных» нарядах.

И вместе с этим, в своей новой (но далекой от идеальной / счастливой) жизни, Клэр не отпускает прошлое, и удержаться за него она переодически пытается, в том числе и посредством одежды и стиля. Так, некоторые из её нарядов – это снова “костюмное дежавю”, как будто героиня пытается заново пережить судьмоносные моменты:

Другие наряды имеют сходство с с образами из её прошлой жизни:

И естественно, шотландские мотивы, напоминающие её собственные наряды:

Как кажется Клэр, это может сохранить связь, приблизить её к любимому мужчине:

При этом главное напоминание о нем в её героини уже есть! И оно — за пределами гардеробной. Хотя художники по костюмам не упускают возможности подчеркнуть это также и посредством костюма.

Такие приемы художников по костюмам поднимают очень интересную тему — создание образов, которые можно обозначить как «inspired by…” В частности, современный и «жизненный» наряд, вдохновленный экранным образом или историческим костюмом.

Фильмы, сериалы, искусство, регулярно становятся источником подобного вдохновения. Однако воплощение в жизни удачется далеко не всегода и не многим. Тему эту я обязательно планирую в ближайшее время здесь развить. А пока что вот вам для упражнения пара примеров:

Попробуйте сказать, какие из них неудачны? Почему? И продолжение обязательно следует!

No Comments

Leave a Comment

%d такие блоггеры, как: