Меню

Stylegant | Стиль как в кино: Корона, часть 5
18387
post-template-default,single,single-post,postid-18387,single-format-standard,ajax_fade,page_not_loaded,,wpb-js-composer js-comp-ver-5.0.1,vc_responsive

Стиль как в кино: Корона, часть 5

Стиль как в кино: Корона, часть 5

Когда до начала второго сезона “The Crown” / “Короны” (а значит, и новой порции королевских нарядов!) остается всего месяц, самое время выйти в эфир с постом, завершающим серию “костюмных” разборов первого сезона.

Я уже немало написала (и показывала) в предыдущих постах, как продуманные костюмы способны рассказать не только личную историю героя, но и служить своеобразным зеркалом, где отражаются отношения с окружающими. И сегодняшний пост посвящен героине, отбрасывающей на королевскую семью свою стильную тень – тень, которая способна затемнять или выставлять в невыгодном свете тех, кто находится в её границах. Такой тенью для королевской семьи можно считать возлюбленную и спутницу несостоявшегося короля – Уоллис Симпсон.

Получившая после замужества титул герцогини, Уоллис Симпсон – фигура во многих отношениях неоднозначная. И можно написать не один пост о её взаимоотношениях с дизайнерами, модой, о том, как формировался личный стиль, ставший мечом и щитом в её личных битвах. Но сегодня в фокусе Уоллис экранная, какой представляют её создатели “Короны”.

О том, что Уоллис – темная тень, упавшая на королевский клан, тяжелая несмотря на тонкий и точеный силуэт, несомненно согласится королева-мать, всю жизнь получавшая от герцогини острые шпильки в свой адрес, в том числе касательно внешности и предпочтений в одежде. Интересно, что в реальной жизни две женщины даже физически были полными противоположностями друг другу:

 

Так что художникам по костюмам остается посредством костюмов [и вдохновляясь реальностью] подчеркивать и усиливать это впечатление на экране:

   

  

С одной стороны – мягкая и округлая, “уютная” и такая податливая на вид королева-мать в приглушенных оттенках, в цветах и оборках, в нарядах, чьи силуэты мягкие, лишенные четкости, дрябловаты, что создает [порой обманчивое] впечатление женщины мягкой, неконфликтной и нерешительной, уютно чувствующей себя на втором плане:

   

С другой стороны тонкая и сухая Уоллис в нарядах, чей силуэт с четкой архитектурой, так сама она – один жесткий стержень, сосредоточенная на себе, лишенная сентиментов, иногда даже кажется, что её наряд это панцирь:

  

Однако Уоллис не единственная, кто умеет “заковать” себя в блистательную броню и дать прямой отпор:

Интересно, кстати, что и в жизни королева Мэри (в отличие от своей последовательницы) обладала более четкими и строгими чертами, так что можно даже сказать, что типажно, на уровне “заряда внешности” она имела больше сходства с той же Уоллис Симпсон, чем с мягкой и уютной матерью Елизаветы:

   

И если со старшими женщинами у Уоллис прямой (и сарториальный) конфликт, то с младшей представительницей королевской фамилии создатели “Короны” и художники по костюмам проводят не случайные параллели.

Принцесса Маргарет – моложе, свободнее, либеральнее (и эгоцентричнее?) своей страшей сестры, чей любовный роман с разведенным мужчиной также поставил её перед выбором. Художники по костюма рисуют здесь параллель между двумя парами, когда лишают их костюмы ярких и жизнерадостных цветов, как бы намекая на то, что эта любовь безнадежна:

У Уоллис и Эдварда яркие краски в образах появляются позже, в их совместной “пост-королевской” жизни:

   

Это счастливый конец с нотками горечи, что художники по костюмам не скрывают и даже подчеркивают. Посмотрите на то, как яркое платье Уоллис украшает рисунок из опадающих листьев, грустный символ, повторяющийся потом в виде броши уже на другом наряде:

  

Кстати, последний [белый] наряд заслуживает отдельного внимания. Здесь есть дополнительный символизм. Этот наряд Уоллис надевает для “празднования” коронации и выбор этот, скорее всего, не случайный:

C одной стороны так похожий на подвенечный, этот образ Уоллис также позволяет провести параллель с белым коронационным нарядом молодой Елизаветы (при этом стилистически совершенно отличаясь, подчеркивая, как отличаются две эти женщины):

  

Смысл в этом, несомненно есть, ведь для Эдварда, герцога Виндзорского и по совместительству несостоявшегося короля Уоллис Симпсон – невеста, заменившая ему корону.

И, как покажет история (и сценарий “Короны”), Уоллис в своем белом наряде, украшенная цветами – не единственная невеста, чьи надежды пришлось принести в жертву короне…

 

А разбитые надежды, как известно, могут сделать женщин весьма воинственными:

  

На этом о костюмах первого сезона “Короны” у меня все, увидимся во втором сезоне!

No Comments

Leave a Comment

%d такие блоггеры, как: